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Kremer Pigmente: materiali per il rivestimento superficiale degli strumenti

Da tempo immemorabile, la natura ha fornito materiali facilmente accessibili che possono essere utilizzati per migliorare e preservare il legno.


Primer minerale per violini
Lo strato primer in un violino serve a proteggere il legno dalle influenze esterne, impedendo alle particelle di sporco di penetrare nella struttura. Il primer ha inoltre una funzione di separazione, in quanto separa legno e vernice l'uno dall'altro. Una proprietà importante del primer è la sua insolubilità in acqua. Se i violini venissero successivamente a contatto con l'acqua (ad es. pulizia, umidità dell'aria), il primer potrebbe dissolversi e di conseguenza lo strato di vernice sovrastante potrebbe staccarsi.
 
Terreno minerale Rubio
David Rubio, in collaborazione con vari istituti di ricerca, ha sviluppato una miscela che presenta una certa somiglianza con i primer storici. Questa miscela è composta da lattato di calcio, allume, solfato di manganese, bianco di titanio, giallo ossido di ferro e mica, che vengono mescolati con acqua fino a formare una pasta sottile. Il legno secco viene imbevuto con una soluzione di potassio in acqua. Subito dopo, viene applicato uno strato sottile sulla miscela minerale.

Questa massa giallastra viene poi ripulita con una soluzione di silicato di potassio. Il primer deve poi asciugare. Di seguito per un ulteriore lavorazione di levigatura e verniciatura:

→ #65000 Acqua demineralizzata
→ #77750 Silicato di potassio 28/30°
→ #79725 Rubio Mineral Ground, primer


Primer GD
Attenendoci alle ricette alchemiche dell’alto rinascimento, vi presentiamo la nostra nuova pittura di fondo. Fin dal periodo tardo-gotico, si trovano sculture in legno, soffitti intagliati e violini dei maestri cremonesi verniciati di colore marrone. Fino ad oggi, la natura di questo fondo è stata un segreto.
 
Noi abbiamo saputo combinare il fondamento del fondo con il fuoco della vitalità, per realizzare la caratteristica durezza e la colorazione particolare di questo fondo segreto. Grazie al primer GD, il legno d’acero o d’abete, diventa duro come la roccia, assumendo una colorazione ambrata. Grazie al primer, il suono risulta più chiaro e coinvolgente.

Applicazione: amalgamare accuratamente il primer GD prima dell’uso, mescolando con una bacchetta in legno per circa 2 minuti, senza formare schiuma. Versare (preferibilmente in contenitore di polipropilene con coperchio) 70 gr del primer GD e 30 gr d’acqua distillata e mescolare con un bastoncino, per ottenere la diluizione perfetta. Procedere quindi ad impregnare lo strumento.

La procedura d’impregnazione, avviene generalmente in modo tale che da un lato, la capacità di assorbimento della superficie del legno sia ben colmata, dall’altro lato accertarsi che non vi siano residui importanti di impregnante, che possano risultare visibili sulla superficie una volta asciutta.

→ #79720 Primer GD, mano di fondo



Olio di resina di trementina
In passato, l'olio balsamico di trementina veniva distillato in presenza di aria. I residui prodotti durante questo processo possono formare perossidi, che sono molto pericolosi. Per motivi di sicurezza, questo processo non viene più utilizzato. Una sostanza altrettanto pericolosa viene prodotta quando l'aria viene fatta passare attraverso l'olio di trementina caldo.

Kremer Pigmente produce quindi un prodotto simile a partire dall'olio di colofonia grezzo e dall'olio di trementina balsamico. La colofonia grezza viene bollita e poi sciolta in olio di trementina. L'olio di trementina è disponibile in tre diverse concentrazioni (denso, medio, sottile).

→ #79282 Olio di resina di trementina essenza, denso
→ #79283 Olio di resina di trementina essenza, medio
→ #79284 Olio di resina di trementina essenza, fluido
 


Molte piante producono oli come energia e sostanze di riserva nei semi
L'olio di lino, l'olio di semi di papavero e l'olio di noce hanno la proprietà di indurirsi sotto l'assorbimento di ossigeno. Se questi oli essiccanti vengono applicati in modo sottile sul legno, essi penetrando nel legno rendono la superficie meno sensibile all'acqua. Le superfici interne degli strumenti a fiato possono essere saturate ad esempio con olio di noce, ampliando notevolmente la suonabilità dei flauti.
Sulle superfici esterne, il rivestimento di olio si consuma rapidamente e deve essere piu volte applicato. Dopo molte oliature, la superficie ottiene un'ottima durata. Fino al Rinascimento, questo trattamento del legno era lo standard per i mobili e gli strumenti in legno.

→ #73020 Linolio, svedese
→ #73054 Linolio, pressato a freddo
→ #73500 Olio di noce, raffinato


Miglioramento della durata dei rivestimenti a base di olio
L'idea di combinare le buone proprietà degli oli essiccanti con la forza delle resine era ovvia, ma difficile. Le resine che si trovano in natura non possono essere semplicemente miscelate con gli oli. Se, ad esempio, la colofonia viene riscaldata per un periodo di tempo più lungo, le sue proprietà cambiano. La colofonia diventa più fragile e perde gran parte della sua collosità. Questa colofonia bollita può essere mescolata con olio di lino caldo in forma liquida. Questo olio di colofonia in ebollizione diventerebbe solido a temperatura ambiente, ma si può diluire fino alla spalmabilità, attraverso temperature superiori ai 150°C con olio di trementina balsamico. La colofonia necessaria a questo scopo può essere ottenuta da tutti i tipi di balsami di legno di conifera e anche dall'ambra (a causa del rischio di incendio, eseguire questo lavoro solo all'aperto). Se l'olio di essiccazione viene prima saponificato, allora la vernice si chiama vernice al sapone. Le prime vernici per violino cremonese sono probabilmente vernici per violino ad olio e colofonia che sono state in qualche modo bollite.


→ #60200 Ambra gialla, pezzettini
→ #60205 Ambra colofonia
→ #60304 Colofonia, marrone scuro
→ #70010 Essenza di trementina balsamica
→ #797705 Violino-Vernici, da Cremona


Come protezione contro batteri e insetti, molte piante possono formare resine e balsami, che vengono rilasciati quando la corteccia è danneggiata o quando le piante si ammalano. Resine come sandarac, mastice, conifere - balsami come trementina di larice, trementina di abete bianco ecc. vengono utilizzati in medicina "sempre" per il loro effetto antibatterico nel trattamento delle ferite. Anche negli anni Sessanta, le lesioni più gravi erano ancora coperte da bende di mastice. Nel mondo anglofono, mastice non significa solo la resina del cespuglio di mastice, ma generalmente stucco adesivo. Da molti alberi di conifere si può estrarre un balsamo molto appiccicoso. Quando il balsamo viene riscaldato, l'olio di trementina balsamico si ottiene come componente volatile e la colofonia come residuo solido. Le soluzioni di mastice e sandarac in alcool etilico (acquavite di vino) sono utilizzate per il rivestimento simile alla lacca. Le miscele di oli essiccanti con resine e balsami aumentano la durata.


→ #60050 Resina mastice
→ #60100 Gomma Sandaraca
→ #60250 Gomma benzoina
→ #60270 Gomma olibana
→ #60300 Colofonia, molto chiara
→ #60320 Resina borgognione
→ #62000 Trementina di larice
→ #62002 Trementina di larice, dall'Alto-Adige


Un gran numero di importanti leganti contenenti proteine sono ottenuti dal settore animale.
Dal latte sgrassato si può separare la sostanza del formaggio in modo puro. Quando questa caseina viene sciolta con alcali, si ottiene la colla di caseina. Se la caseina viene sciolta con la calce, si ottengono le colle calce-caseina abbastanza resistenti all'acqua. Dalla pelle, dai nervi, dalle ossa e da molti altri componenti animali di bovini, suini e anche pesci, si possono ottenere le solite colle, che di solito prendono il nome dalla loro materia prima. Più la colla è dura, più forte è il legame, più è elastico e più bassa è la forza adesiva. Da questo dilemma si cerca di ottenere colle il più possibile elastiche e resistenti. Un buon compromesso è la colla per la pelle del bestiame o la colla di pesce. Queste colle proteiche sono utilizzate soprattutto per l'incollaggio dei singoli pezzi di uno strumento, mentre le colle di caseina anche per la progettazione delle superfici, soprattutto sulla pelle. La colla Storione è particolarmente adatta per gli archi.


→ #31802 Calce pantano di Napoli
→ #63025 Colla di coniglio, in grani
→ #63028 Colla di coniglio, orzi perlati
→ #63080 Colla di pesce, scolorita
→ #63110 Vescica di Salianski-Hausen
→ #63114 Colla Storione purificata
→ #63200 Caseina


Il nuovo mondo - le materie prime importate cambiano le possibilità
A partire dal XII secolo circa, la gommalacca era disponibile nelle farmacie. Questa resina proveniente dai residui metabolici degli afidi della gommalacca in India può essere sciolta con alcol etilico più o meno anidro, dando luogo a vernici per legno estremamente durevoli al sole. Dopo la scoperta della rotta marittima intorno all'Africa da parte dei portoghesi (fine del XV secolo), le quantità aumentarono fortemente. Successivamente, molte spezie, resine da fumo e anche nuovi coloranti sono arrivati della nuova rotta commerciale asiatica. Di particolare importanza è diventata la resina benzoica del Siam o di Sumatra e il Dammar delle zone dell'odierna Indonesia. La gomma Gutti della Cambogia, il sangue di drago di Sumatra e una grande varietà di tintorie e altri materiali coloranti, rendono i tempi moderni più colorati di quelli precedenti.


→ #14903 Kremer Colori de Ritoccare in gommalacca
→ #37000 Resina dracaena, in polvere
→ #37011 Resina dracaena, palline
→ #37016 Resina dracaena Emzolo
→ #60250 Gomma benzoina
→ #60400 Gomma lacca, limone 1
→ #60430 Gomma lacca, grezza
→ #60450 Gomma lacca, chiarissima
→ #60480 Gomma lacca, rubino



Lacca di Garanza

La lacca di Garanza è uno dei pigmenti più antichi conosciuti ed è stata utilizzata più di 3.000 anni fa. Tradizionalmente è fatta con la radice della Rubia tinctoria. A questo scopo, le radici della Rubia vengono essiccate e macinate. Successivamente i coloranti contenuti vengono precipitati con i sali. A seconda di quali componenti di colorazione sono stati isolati, le lacche colorate così prodotte hanno tonalità di arancio, viola, marrone, rosa e rosso scuro. A differenza della maggior parte degli altri coloranti vegetali, il madder era molto apprezzato non solo dai tintori ma anche dai pittori. La solidità alla luce della vernice madder è, rispetto ad altre vernici a colori naturali, relativamente buona, in quanto l'alizarina in essa contenuta è abbastanza stabile. Altri componenti del colorante, come la pseudo porpora, sono meno resistenti. La lacca di Garanza è un tipico pigmento di smalto e può essere utilizzata in vernici ad olio e ad acqua.

Oggi l'alizarina è prodotta quasi esclusivamente in forma sintetica. Nel 1868 i chimici Graebe e Liebermann riuscirono a sintetizzare l'alizarina, che è il componente resistente alla luce. L'alizarina è stata la prima tintura naturale prodotta sinteticamente. La durata di questi moderni pigmenti prodotti artificialmente può essere classificata come molto buona e con una solidità alla luce di 6-8. Chimicamente parlando, è un diidrossiantrachinone.

Di origine naturale o sintetica, l'alizarina madder era di gran lunga superiore a tutti gli altri coloranti organici dell'epoca (anche se i coloranti come il carminio, per esempio, erano molto più brillanti). Ancora oggi, la lacca di Garanza è spesso indicata come il rosso ideale "freddo". Sia il vecchio prodotto naturale, che la moderna vernice alizarina madder sono completamente atossici.
 
Il termine "lacca" non ha nulla a che vedere con ciò che il pittore comprende. La lacca di Garanza è una cosiddetta vernice colorata. Un substrato inorganico, insolubile, viene tinto con un colorante organico solubile di seguito alizarina:

→ #23600 Lacca di Garanza d´Alizarina, chiara
→ #23610 Lacca di Garanza d´Alizarina, scura
→ #23611 Lacca di Garanza d´Alizarina, scura
→ #23614 Lacca di Garanza d´Alizarina, medio
→ #37202 Lacca di garanza naturale
→ #372051 Lacca di Garanza Corallo
→ #372057 Lacca di garanza naturale, Cremisi Rosso
→ #372141 Lacca di garanza naturale, rosso scuro
→ #372142 Lacca di garanza naturale, rosso bordeaux
→ #37217 Lacca di garanza naturale, violetto-bruno
→ #37218 Lacca di garanza naturale, violetta
 



Vernici a olio per la costruzione di strumenti

Le vernici a base di olio di Kremer Pigmente sono resistenti alla luce, simili a smalti e molto adatte per le superfici in legno e la costruzione di strumenti. Sono prodotti manualmente nel mulino di Aichstetten. Le vernici ad olio resinose bollite, sono disponibili come vernice ad olio trasparente o in 6 diversi colori, inoltre sono pronte per l'uso.

 

Vernice a olio giallo (pigmento: giallo di ossido di ferro)
Chimicamente, l'ossido di ferro giallo è un idrato di ossido di ferro prodotto artificialmente con la formula generale Fe2O3-H2O. Il giallo ossido ha una consistenza molto fine, morbida e molto facile da trasformare in colore. Inoltre, è completamente resistente alla luce e può essere utilizzato per tutte le tecniche. Essendo un prodotto più puro e tecnicamente omogeneo, il giallo ossido sostituisce sempre più spesso i colori naturali ocra. Poiché quest’ ultimi possono avere tonalità molto diverse, una finitura uniforme non è sempre facile per i produttori di vernici, quindi sono spesso impreziositi da tonalità di ossido giallo, il che non è tecnicamente discutibile.

→ #797710 Vernici all olio, giallo

 
Vernice a olio marrone castagna (pigmento: arancio rosso verniciante)
La composizione chimica dei pigmenti per smalti è in linea di principio identica a quella dei pigmenti a base di ossido di ferro. Uno speciale processo di produzione, chiamato "micronizzazione", rende possibile la produzione di ossidi di ferro. L'estrema finezza delle particelle si traduce in una capacità di smaltatura insolitamente elevata. Questi pigmenti sono assolutamente resistenti alla luce, anche nei colori più sottili e sono completamente atossici. Inoltre, le piccole dimensioni delle particelle permettono di ridurre al minimo i cambiamenti di colore causati dalla sedimentazione.

→ #797712 Vernici all olio, marrone
 

Vernice a olio marrone-rosso (pigmento: rosso di ossido di ferro)
L'ossido di ferro sintetico o i pigmenti di ossido corto hanno una purezza e una brillantezza di colore superiore rispetto ai colori naturali della terra di colore bruno-rossastro. Chimicamente, i pigmenti di ossido di ferro sono ossido di ferro III (Fe2O3). L'ossido di ferro rosso può essere ottenuto dall'ossido di ferro giallo mediante ricottura a temperature superiori a 180°C in questo modo il pigmento giallo perde l’acqua legata. Tutti i pigmenti di ossido di ferro sono completamente resistenti alla luce e non tossici e sono consigliati per tutte le tecniche. Gli ossidi di ferro hanno la proprietà di assorbire la luce UV. In termini pratici ciò significa che i leganti e le altre sostanze contenute nelle vernici possono essere protetti dal degrado della luce solare da questi pigmenti.

→ #797714 Vernici all olio, rosso brunastro
 

Vernice a olio giallo-marrone (pigmento: lacca di garanza)
La vernice Madder è uno dei pigmenti più antichi conosciuti ed è stata utilizzata più di 3000 anni fa. In origine era un pigmento estratto dalla radice della madder. Chimicamente parlando, è un diidrossiantrachinone. La vernice Alizarin madder ha una buona resistenza alla luce. La vernice Madder è una cosiddetta vernice a colori. Un pigmento inorganico (ad esempio ossido di alluminio o idrato di alluminio), insolubile, viene tinto con un colorante organico solubile, in questo caso l'alizarina.

→ #797720 Vernici all olio, giallo bruno
 

Vernice a olio rosso intenso (pigmento: marrone, PR 179)
Marron, PR 179 è un colore rosso scuro profondo, che supera di gran lunga la nota lacca madder. Appartiene alla nuova generazione di pigmenti organici e proviene dal gruppo dei coloranti perilenici. La solidità alla luce è data come 8 per tutte le diluizioni. Marron, PR 179 è meglio usato come tono puro. Essendo un ottimo colore di smalto, può essere applicato vantaggiosamente negli strati più delicati su fondi di colore diverso. Interessanti effetti possono essere ottenuti anche se miscelati con altri toni di smalto.

→ #797730 Vernici all olio, rosso scuro

Vernice a olio marrone scuro-rosso (pigmento: rosso Gubbio)
Il rosso di Gubbio è un pigmento sintetico e moderno della chimica organica. Il pigmento traslucido rosso-marrone è adatto a tutte le tecniche. La solidità alla luce è molto buona.

→ #797732 Vernici all olio, rosso brunastro scuro